天师捉妖(1967)

简评

一个精致考究的黑童话。十分地道正宗的吸血鬼形象。既classic又cult. 看得出波兰斯基把心思全放在吸血鬼的午夜舞会，放在镜头和服化道上，对于剧本有些敷衍了，特别是结局，想要表现荒诞感却反而显得平庸拘谨，缺乏想象力。雪地马车，带着逐渐死去的人逃离城堡，突然觉得很像TVB拍的《金枝欲孽》 o(╯□╰)o

被港产僵尸喜剧偷师不少的片子，作为波兰斯基执导的作品挺令人惊喜的，因为相较于恐怖惊悚氛围的营造，这片反而是喜剧层面的表现力更强，它几乎所有预设性的桥段和肢体表演都达到应有的喜剧张力。镜头质量和叙事流畅度也保持着很高的水平，符合波兰斯基一贯的匠人导演做派。★★★☆

非典型的波兰斯基的电影，尤其是人物塑造以及角色之间的关系远没有其他的电影那么入木三分。但作为一部吸血鬼题材的电影已经足够出色了。其间黑色与幽默协调得极为适度。血色与惊悚桥段也体现出波兰斯基的风格。最后舞蹈片段的调度十分流畅有趣，也为事情败露时的张力蓄势。对于声音的运用依旧出彩，那段浴室镜头，吸血鬼出现哥特风的音乐响起，紧张恐怖的气氛立刻被渲染起来。感觉罗曼波兰斯基早期在电影中对于这种突然的惊悚桥段的声画蒙太奇的运用都很有感觉

波兰斯基第四部长片，也是他最轻松诙谐的电影，此前和此后，他的作品大都是黑暗、残酷、绝望的，唯有本片始终洋溢着喜剧色彩，这或许也与他凭借本片与莎朗·塔特坠入爱河不无关联，可惜两年后便发生了骇人听闻的曼森案件……波兰斯基在30年后执导了根据本片改编的德语音乐剧[吸血鬼之舞]，好评如潮。影片架构承袭自茂瑙的[诺斯费拉图]，那个丑陋呲牙、一瘸一拐的伯爵仆人太喜感。雪橇追逐戏很有可能影响了[布达佩斯大饭店]。莎朗·塔特实在美艳绝伦，导演也特地安排了多场她的沐浴戏。高潮部分的午夜吸血鬼舞会古怪得可爱，调度无可挑剔。结尾继续黑色幽默——波兰斯基的片子，确实少大有团圆结局。令人捧腹的欢乐桥段还包括：在地窖追捕吸血鬼时不慎扎破红酒桶，酒如血般泉涌，老教授也变成贪婪的吸血（酒）鬼；伯爵儿子对教授助手

原来「大蒜」除了解毒防癌，还能驱鬼避邪？有趣的是，东（感知系统）西（自然科学）方文化也借着「大蒜」这一媒介在《天师捉妖》过程中被巧妙地关联在一起。可惜，主内的「酒神」灵魂与主外的「日神」肉身并未因男女主人公的深情一吻而长厢厮守。事实上，西方「三位一体」语境下的爱情转身即逝。更为遗憾的是，在这部惊悚又不乏惊喜，恐怖又不失浪漫情调的黑暗童话/神话里，自编自导自演并自命「圣子」耶稣的波兰斯基就像自比太阳的尼采一样，虽有预见人类文明之未来的能力，却没有预知自身命运方向的法力——为此，他敢于向封建势力开炮，对神殿抑或坟墓中，教授「圣父」和腐朽的欧洲贵族阶级信徒进行抨击、嘲讽和戏弄，这个大胆而疯狂，令人沉迷又暗爽的「天职」使命最终也为「圣灵/酒神」饰演者莎朗·塔特招来横祸——沦为「邪教组织」屠杀的对象。

《天师捉妖》波兰斯基恶意卖萌一把，猎杀《吸血鬼》的故事：老教授和助手（波兰斯基）作为猎魔人闯入吸血鬼城堡，整体做喜剧化处理，另外加了条爱情线。波兰斯基的角色像是从赫拉巴尔作品里走出来的捷克人，干啥啥不行还色眯眯，连长得都像捷克人。一些重复手法实现的笑点：总在偷情的老板终于和情妇躺进了一个墓穴、那些对吸血鬼毫无用处却又到处都有的镜子、被冻僵的老教授，还有颠覆的结尾（萨拉还是成了吸血鬼的种子）。

脱胎于传统吸血鬼题材的相似设定，具有哥特文化的融合色彩，但进行了大量的解构和戏谑，拼贴感十足的荒诞与无厘头嫁接了大量的喜剧元素，有着轻松诙谐的观感，在相应的亚文化圈内也有十足的创意，对后来的港产僵尸喜剧以及其他的恐怖喜剧类型片有很多启迪，但是作品本身还是比较粗糙，叙事节奏也显得拖沓，前半段甚至可以说是有些沉闷，莎朗塔特的女主角是最大的亮色，但是她越是明艳动人，越是和波兰斯基的郎才女貌，就越会对后来她的悲惨遭遇而感到唏嘘。

万万没想到是个老派卡通片…只能说除了美术（也挺过时），其他的都有点无聊。热闹了半天，只有最后一句话（真的就最后一句话）有点幽默，前面折腾来折腾去，放现在来看都太过时了，一点都不好笑。里面很多默片时期的拍法 但是，那我去看卓别林不好吗？整个故事也完全不跌宕起伏，惊心动魄。只能加上时代滤镜勉强看完。

2023北京国际电影节，我的第4部。20230420中国电影资料馆艺术影院。雪景古堡服化道都还不错，就是人物表演有点尬，剧情无聊并尴尬搞笑实际不好笑…波兰斯基亲自出演好色不断被吸血鬼引诱的助手，倒也跟他本人有些相似…片中酒店老板打成年女儿屁股、骚扰女员工、不断出现的男凝视角都让人不爽。结尾倒是比前面都有趣，有点黑色幽默味道

仅凭服化道加bgm做出惊悚感，同时幽默镜头不断，真是又惊又喜。特别最后一句“天师万万没想到正是他此刻车上拉的两个人把病毒传染了全世界”人们好像忘了刚经历过得疫情的恐惧，全场爆笑。是波兰斯基片的味道，从《好莱坞往事》知道莎拉斯通的故事，第一次目睹真容确实美。现场氛围很好，周围观众观影素质都很高，观感舒适加一星。#BJIFF2023No. 3卢米埃长楹天街

波兰斯基第四部长片，也是他最轻松诙谐的电影，此前和此后，他的作品大都是黑暗、残酷、绝望的，唯有本片始终洋溢着喜剧色彩，这或许也与他凭借本片与莎朗·塔特坠入爱河不无关联，可惜两年后便发生了骇人听闻的曼森案件……波兰斯基在30年后执导了根据本片改编的德语音乐剧[吸血鬼之舞]，好评如潮。影片架构承袭自茂瑙的[诺斯费拉图]，那个丑陋呲牙、一瘸一拐的伯爵仆人太喜感。雪橇追逐戏很有可能影响了[布达佩斯大饭店]。莎朗·塔特实在美艳绝伦，导演也特地安排了多场她的沐浴戏。高潮部分的午夜吸血鬼舞会古怪得可爱，调度无可挑剔。结尾继续黑色幽默——波兰斯基的片子，确实少大有团圆结局。令人捧腹的欢乐桥段还包括：在地窖追捕吸血鬼时不慎扎破红酒桶，酒如血般泉涌，老教授也变成贪婪的吸血（酒）鬼；伯爵儿子对教授助手的基情。（）

容纳了吸血鬼故事的常用元素，例如属于地理想象传说的特兰瓦尼西亚、小镇酒馆、城堡，以及一系列与吸血鬼故事形影不离的经典道具-大蒜、披风、镜子等。本片自然还少不了吸血鬼题材电影中必不可缺的“性元素”：穿着蕾丝礼服的男性同性恋吸血鬼和浴缸中若隐若现的半裸女郎，偷情戏和宴会戏相辅相成。在导演的镜头下，疯疯癫癫的教授带领众人一起哄闹的场景让本片堪称史上最轻松搞笑的德古拉片段。