天堂里的烦恼(1932)
《天堂里的烦恼》（英语：Trouble in Paradise）是一部1932年由恩斯特·刘别谦执导的前法典时期爱情喜剧电影，米丽亚姆·霍普金斯（英语：Miriam Hopkins）、凯·弗朗西斯（英语：Kay Francis）和赫伯特·马歇尔（英语：Herbert Marshall）领衔主演，其他演员包括查理·拉格尔斯和爱德华·艾沃瑞特·霍顿的。本片是根据1931年由匈牙利剧作家拉斯洛·华达所写的舞台剧《诚实拾获者》（A Becsületes Megtaláló）所改编而成，有关一个大盗与一个女扒手合作去骗一个女香水大亨的故事。
剧情
故事在威尼斯开始，一个假扮成男爵的小偷加斯顿·玛拉斯高（赫伯特·马歇尔（英语：Herbert Marshall）饰），遇上了莉莉（米丽亚姆·霍普金斯（英语：Miriam Hopkins）饰），一个伪装成伯爵夫人的美女扒手。 在互相发现对方的身份之后，两人很简单就相爱了，并决定开始合作行骗。两人之后离开了威尼斯，向巴黎出发。
在巴黎，加斯顿在著名香水生产商科莱特有限公司的拥有人，玛丽埃特·科莱特夫人（凯·弗朗西斯（英语：Kay Francis）饰）手上偷了一个价值125,000法郎（约等于当今的75,000欧元）的钻石手袋。其后再在玛丽埃特登报重金悬赏手袋的时候，以假名拉瓦尔去领赏。
在领赏的期间，加斯顿迷住了玛丽埃特，并谎称自己身无分文，借此令玛丽埃特雇用他为她的私人秘书。加斯顿之后安排了莉莉在马丽埃特的办公室工作，并开始在以阿道夫·J·吉隆先生（C·奥布里·史密斯（英语：C. Aubrey Smith）饰）为首的公司董事会中有影响力。
在看过马丽埃特如何打开她的私人金库后（同时记住了金库的密码），加斯顿说服了她放包括她下一期公司分红在内的一大笔钱在金库内。同时，马丽埃特开始勾搭加斯顿，而他也开始对她怀有感情。
不幸的是，马丽埃特的两位追求者之一：弗朗索瓦·费利巴（爱德华·埃弗雷特·霍顿（英语：Edward Everett Horton）饰），曾经被假扮成医生的加斯顿在威尼斯抢过。在马丽埃特的花园派对中，他开始对加斯顿有所怀疑，总感觉他在哪里见过他，但就是想不起来。眼见即将要被发现了，加斯顿和莉莉决定不等下一期的分红，当晚拿了金库里现有的钱就逃了。
当晚，马丽埃特被邀请去参加她另一个追求者，少校（查理·拉格尔斯（英语：Charlie Ruggles）饰）的晚会。但她决定不了应该去赴约还是留在大宅与加斯顿共度春宵。经过加斯顿的一轮说服后，她最终还是去赴约了。同时，在等加斯顿的莉莉察觉到事有蹊跷，决定去大宅找他。
在晚会上，少校和弗朗索瓦都对马丽埃特求爱不成，沮丧之下，两人开始放下成见闲聊。期间，少校谈到他第一次见到加斯顿时把他误认成医生了。令到弗朗索瓦终于想起威尼斯被抢劫的经过，他向马丽埃特告状，但她不相信加斯顿是骗子，认为弗朗索瓦只是在损自己的情敌。
在发现自己的爱人移情别恋后，莉莉自己抢了金库内的钱。同时，马丽埃特回到家来并再次勾搭加斯顿。期间加斯顿向马丽埃特坦白自己是个小偷，并声称金库里的钱是他拿走的。他也告诉了她董事会的吉隆先生长年来也一直都在偷公司的钱。
一直藏起来的莉莉现身向马丽埃特坦白钱其实是她偷的。三人随即开始了一场争吵，最后，马丽埃特还是决定放两个小偷走。电影的最后一幕，在计程车上加斯顿打算把他在马丽埃特那偷来的一条珍珠项链送给莉莉，但发现她已经在他身上偷走了（她还顺便把那个钻石手袋也偷了），而加斯顿又把她在金库偷来的钱偷过来。两人拥抱在一起，意识到经过这么多事，他们还是那两个相爱的小偷和扒手。
演员
- 赫伯特·马歇尔（英语：Herbert Marshall） 饰 加斯顿·玛拉斯高/加斯顿·拉瓦尔
- 米丽亚姆·霍普金斯（英语：Miriam Hopkins） 饰 莉莉·伏提
- 凯·弗朗西斯（英语：Kay Francis） 饰 马里埃特·科莱特夫人
- 爱德华·埃弗雷特·霍顿（英语：Edward Everett Horton） 饰 弗朗索瓦·费利巴
- 查理·拉格尔斯（英语：Charlie Ruggles） 饰 少校
- C·奥布里·史密斯（英语：C. Aubrey Smith） 饰 阿道夫·J·吉隆
- 罗伯特·基利（英语：Robert Greig） 饰 雅克，马丽埃特的管家
- 列昂尼德·金斯基（英语：Leonid Kinskey） 饰 愤怒的共产青年
制作
本片制作期间用过的片名包括《诚实拾获者》、《小偷与爱恋》和在上映前突然被换掉的《金寡妇》。 与其他刘别谦-拉斐尔森合作的电影一样，作为导演的刘别谦有为剧本提出意见；而编剧的拉斐尔森则会就导演手法提出意见。 刘别谦没有因为他对剧本的贡献而被列名为编剧之一，反而没有太大贡献的格罗·弗琼斯则被列为剧本的改编者：“写剧本时他还是在房间内的，但这完全只是因为他的合约要他这么做，除了不时会说些趣事之外他没多大贡献。”。另外，虽然本片被著名为根据拉斯洛·华达1931年舞台剧诚实拾获者改编，刘别谦提议写剧本的拉斐尔森不要读原版舞台剧本身，只读出场角色的描述。赫伯特·马歇尔饰演的大盗是根据一个真实存在的骗子乔治·玛罗路斯高所写的，玛罗路斯高在1905年写的的回忆录曾经被改编成两部默片。
本片在海斯法典生效的三年前拍成，是充满法典所禁止的成人主题和性暗示的前法典时期电影的经典例子。在1935年，当法典的规例开始强制执行后，本片无法再次上映 ，一直到1968年才重见天日。 派拉蒙也因为同样原因无法在1943年重拍一个歌舞剧版本。
本片的装饰派艺术布景是由当时派拉蒙美术部门的部长汉斯·德瑞尔所设计，而其中所出现的礼服原则是由特拉维斯·班顿所设计。
评价
《天堂里的烦恼》是第一部令人提到“刘别谦触动”的电影，刘别谦本人亦表示过本片是他的作品他最喜爱的一部之一。 影评德怀特·麦克唐纳形容本片为“我所看过最接近完美的电影。”。纽约时报 在本片上映当时把其列为1932年的年度十佳之一。1998年，著名影评罗杰·艾伯特把本片列入他的“伟大的电影”名单中。韦斯·安德森和拉尔夫·费因斯都说过本片是布达佩斯大饭店 (2014)的主要灵感来源。影评网站烂烂蕃茄根据其收集的23篇影评给予本片91%的新鲜度。
奖项和荣誉
在上映当时，《天堂里的烦恼》被国家评论协会列为1932年的年度十佳之一。
本片受到美国影艺协会的以下肯定：
- 1998：AFI百年百大电影：提名
- 2000：AFI百年百大喜剧电影：提名
- 2002：AFI百年百大爱情电影：提名
- 2005：AFI百年百大电影台词：“弗朗索瓦，婚姻是一个两人一起造成的美好错误。但如果是跟你结的话，我认为这只会是个错误。”("You see, François, marriage is a beautiful mistake which two people make together. But with you, François, I think it would be a mistake.") — 提名
- 2007：AFI百年百大电影 (2007年版)：提名
- 2008：AFI十大类型十大佳片：提名爱情喜剧电影
1991年，《天堂里的烦恼》因为其“文化上、历史上和美学上的显著价值”而被美国国会图书馆列入国家影片登记表下受到保护。
简评
本片出品于1932年。比“臭名昭著”的好莱坞海斯法早了一年半。于是，刘别谦幸运地能够按照他喜欢的方式去拍摄这部与性和犯罪相关的喜剧影片。但是在影片的历史地位评价上，刘别谦就没那么幸运了。由于故事主题思想与后来的好莱坞电影所倡导的主流精神相违背，在长达进半个世纪的时间内，《天堂陷阱》都始终不能获得电影届的公正评价。以至于期间人们在谈论经典刘别谦电影的时候，首先想到的往往是并不能代表其正统风格的《你逃我也逃》。不过这一情况近些年有了明显的改变。随着美国电影届在电影评论上逐渐打破了旧有的僵化的思维框架和更多地以艺术本位的角度出发，刘别谦、霍克斯等一批好莱坞早期电影大师以及他们执导的很多影片都得到了重新的评估。而这部30年代初的好莱坞经典喜剧电影，也因此终于回到了它应有的历史地位！
是光线问题还是水质问题，该死的怪想的共同话题让所有问题平息，你中有我我中有你，明目张胆可以了形迹，思钱想厚倾泻了紧密，月色撩人让贼惦记没哪能比，这有什么的只要抱得够紧不等式就能成立，找点关系乳垫防溢，迁都宅里毫不客气，口蜜腹剑混到煮熟都上天了如何下地，举棋不定想什么呢被顶嘴了亮明脸皮，带点回呀手牵手地拉去枪毙shall we？
高贵又轻盈，大量运用时间意象来暗示爱情的进展，座钟时间的流动、频繁反悔的赴约时刻、预备出逃前的漫长等待、四十年与三星期的对比。像加斯顿和莉莉这般风度气量的雅盗，也只有一派天真的玛丽埃塔才够资格成为他们的雇主和主顾。早在加斯顿对玛丽埃塔动心之前便已无可救药地迷失在她毫无保留的信任里，曾拥有过这样纯澈的信任，再失去它便是可怕的。他在窃贼加斯顿和秘书里瓦尔两个身份中反复纠结，直到他意识到即使他是窃贼加斯顿，她也依然一厢情愿信任他，他的愧疚使他远离，看似是莉莉以退为进挽回所爱，其实真正促成一切的是玛丽埃塔。
电影氛围轻松幽默，情趣四溢，故事情节新颖有趣，故事虽然以犯罪为主线，但表现手法诙谐幽默，让人忍俊不禁。尤其是男主他故意错误引导和后来公爵夫人的漂亮聪慧，让我印象非常深刻。电影里通过调侃上流社会的男女关系和无伤大雅的调情艳遇、给人带来一种逃避现实的快感。
刘别谦对性张力把握得真好，多少次嘴唇凑近，情欲就像香氛一样扩散开来。拒绝正反打镜头的对话十分美妙，钟表与画外音的性暗示依然是不流俗的幽默感。凯·弗朗西斯一双桃花眼含嗔带笑，真是我见犹怜，无怪乎贼王都要陷入她的情网。坏在冗笔比较多，Filiba钱包被偷的情节最后只用来制造喜剧效果，对剧情的推动或转折作用微乎其微，Lily成为秘书的设置也是如此。
喜欢这种很妙的剧情，那一对儿情敌提供了大量笑点，trying to make social connections笑到我喷口水，夫人的每一套造型都真美啊，尤其喜欢男主两次面对质问反客为主的片段，这种聪明人交锋的环节对我的脑子很好
早年的电影和现在的感觉真的有很大不同。它像一部有声音的默剧，简单的话语和适配的音乐，相继配合着演员去呈现一个故事。片中情事和窃事的交错，没有什么特别深刻的东西，整体故事平平，但很多镜头其实有着别样的深意，那种暧昧拉扯的氛围和感觉根本无需通过拍摄两个人去直接呈现，而是让影子、门、旁观者来说话。刘别谦真的很擅长借助其他媒介拍摄他所想要的东西。另外就是凯弗朗西斯实在是太美了，是让人神魂颠倒的美丽，根本移不开眼……
我爱刘别谦 非常有魅力的男主、女贼和富婆，台词精妙又带着编剧独树一帜的轻松和戏谑，同时结构俨然，这样严丝合缝的剧本，真是太好了。优美的音乐、化重为轻的视听语言，带着一种严谨而古典的愉快优雅，如同小步舞曲，爱情的劫匪，珠宝的窃贼，暧昧关系里最美好有趣的部分。
大概是最早一批复合类型电影，犯罪、喜剧、爱情，糅杂得很巧妙。开场极棒，漂亮的调度，将故事背景、犯罪前史和人物塑造都清晰呈现。电影有趣的假定性也呈现在开场里瓦尔和莉莉的初识上，怎么互偷不重要，强调的是一种趣味奇观。很佩服刘别谦的一种人设自信，里瓦尔到底是抢（开场受害者）、偷（莉莉）、还是骗（女主），设定其实是模糊的，但并不妨碍观感。里瓦尔被少校误认为医生的桥段也很聪颖，这既促成了他留在女主身边，同时也成为最后他真实身份曝露的契机。影片的价值观非常超前，最终里瓦尔回到莉莉身边，较与女主富婆纠缠的情爱，他更享受犯罪带来的成就感与自在的生活，可惜里瓦尔和富婆的爱情戏拍得有点摇摆，那些深情到底是表演抑或情难自已？有声片初期，默片时代一些电影技法带给影片一些很有魅力的优雅乐感与舞蹈感。
雌雄大盗（确切的说是大骗），黑色喜剧佳作。整整九十年。一对男女大盗为了筹钱去度蜜月，借一次失物招领成功接近一位富婆。男主成为了富婆的秘书并和她谈起了（假）恋爱，女大盗也在富婆家有了职位，他们企图将富婆的财产占为己有。中途男主一度真正动心，但在女大盗的劝说下他还是做大盗不做男宠，偷走富婆财产与女大盗私奔，留下富婆一人独自神伤。
男贼和女贼之间的感情也在这个时候迅速升温，由于身份的相似，彼此对于对方偷盗技术的崇拜和欣赏逐渐扭转成为一种情欲，在这里刘别谦用了一个很巧妙的镜头阐释了两个人的行为，两两相抱之后，镜头中只有一个闲置的沙发。这个镜头成功的开创了一种“性”的表现方式，好莱坞一直沿用至今。：现代好莱坞电影由刘别谦创始，从这个巧妙的情欲镜头中，。
本片以充满想象力的、属于电影的方式，表现了几乎不可能是成年人的人——温文尔雅，愤世嫉俗，成熟世故，圆滑流畅，确定不移，一辈子的时间几乎都不足以变得如此优雅。42岁的男主尽管驼背、义肢，仍以极强的克制表演给普通的场景增添了张力。我们从一开始就很清楚绅士窃贼加斯东和女扒手莉莉注定要在一起——不仅因为他们相互喜欢，还因为他们所从事的行当让他们无法信任一般人。安德鲁·萨里斯试图定义Lubitsch touch（一种用风格来让内容脱胎换骨的方式，让观众在客厅喜剧不合逻辑的泡沫中相信角色、记挂举动）的时候，说它是“揪心的哀伤和最欢乐的片段之间的对位法”。请想想加斯东和玛丽埃特最后一次道别的方式。两人已经很清楚他爱着她，也从她那里偷东西，却依然就此开着玩笑。——《伟大的电影》.比利·怀尔德果真有强烈的风格继承自刘别谦