食女(2014)

简评

三池崇史可称电影大师。故事本身比较普通，但是这场剧中剧拍得太漂亮了。三池崇史很高明，通过电影的技法优势来拍摄了片子这部舞台剧，实际上，脱离了电影，这个舞台剧是完全无法在剧场里全景呈现给观众的，很多镜头角度是只有电影才能做到的。导演并没有刻意去营造恐怖氛围，而是把精力放在电影艺术本身，镜头调度、场景布置、光影设计打造出一种强烈的美学风格，这样美的画面没能在电影院看实属遗憾。故事的节奏把握的很好，演员也发挥得不错。该恐怖的地方，导演只需轻轻一出手，瞬间就能到位，驾轻就熟了。片尾曲很好听。

很好看！为数不多的节奏缓慢但完全不会觉得沉闷的佳作。全程氛围感拉满，窒息压抑的同时又引人入胜。剧情很合我口味，借怪谈映射现实。叙事结构独特，戏里戏外互相交叠，一度分不清是演戏还是现实。整体脉络流畅，清晰易懂。舞美尤其惊艳。第一次需要一边作深呼吸一边看完整部电影。不太喜欢柴崎幸，但很喜欢她在这部作品里的演绎。

相当用心的服化道景，将女性担心遭到背叛而患得患失因爱生恨的心理放大作为主题，营造出了典型的日式原味的阴柔惊悚氛围。自剖孕腹的场面看得生疼。主角在台上与台下的情节错综延伸，交相影射，然而舞台部分的质量比现实部分要略胜一筹。但其后给现实部分设置了两种不是你死就是我亡的结局，颇有新意。需要指出的是影片中梦境、臆想与现实切换得有些模糊不清，需再打磨一番。

本片場景有限，除去男主角出軌，女主角自殘的情節外，大部分皆圍繞戲中戲《四谷怪談》而展開。此片的美術設計可謂花了不少心思，無論是演員所著的和服，舞台上的佈景，細緻程度簡直令人大開眼戒，盡顯日式美學的華麗。只是視覺效果再是豐富，也難以掩蓋構思上的不足，尤其這種現實生活與虛構戲劇的重疊不清新意欠奉，結局收尾緊促，市川海老藏與柴崎幸的演出發揮空間皆有限，三池崇史招牌式荒誕暴力美學毫無用武之地，不得不讓位於戲中戲的形式，也令戲劇上的張力大為失色。

舞台设计太美了所以打高了一星。剧情现实和怪谈交叠，但是可以再设计的精巧一点。感觉过于照顾没听过四谷怪谈的观众了【。一开篇就是那个啥，看片尾是三池崇史，嘿。不奇怪了。海老藏不徐不疾的演出节奏，跟三池的氛围感、疼痛/可怖演出相性异常好。更多的是疼，不太恐怖。这种缓慢甚至抽离的演出感觉我个人挺喜欢的，估计不是大多数人都喜欢…

舞台剧部分是全片最大的亮点，但也可以说是最大的败笔。极富视觉冲击力的舞台剧将喰女的传说部分演绎得恰如其分，同时也起到了模糊真实与虚假，过去与现在的效果。但同时舞台剧部分又大大挤压了现实戏的空间，偏偏惊吓的戏份又都在现实戏中体现，这就显得铺垫不够，主次不分。在男主死后明明可以直接切到舞台剧的戏份，却偏偏加了一段男主回家后发现女主堕胎大出血的戏份，而这段戏份最后看来除了卖弄血浆外毫无用处。不过基本上这电影的现实戏部分都显得多余，不如将镜头都留个舞台剧，最后来一段现实戏的反转反而能成为精品。

影片中的舞台剧「四谷怪谈」拍得非常精致，与现实剧情产生了太强的割裂感，根据个人理解，女主的个人经历应该与舞台剧逐渐相融的，由此看来，剧中剧与剧的关系显然没有处理好。除了舞台设计美感，影片中另一个美感则是最后女主轻盈地将脚踏在丈夫头颅上蹂躏，露出美艳微笑的场景，明明报复手段血腥狠戾此刻却露出easy revenge的淡然，这种恶趣味的讽刺作为结尾可谓神来之笔。不过可悲的是，无论是舞台剧中的阿言还是现实里的美雪，唯有自己伤害自己化作厉鬼才能报复欺侮自己的男人。（柴姐很适合演恶女，海老藏真的长了一张很“渣男”的脸，而且不知道为什么看到他总是想到三岛由纪夫）

6/10。愤怒、仇恨的情感动力，投射到鲜红色的斗鱼、红灯的警示标识等物象上，数次出现美雪的公寓是一个光线阴霾的密闭空间，周围黑暗惨淡与舞台的情节中阿岩被毒害虐待形成对话关系，当男友从一夜情的宾馆回家，开车时经历掉头一瞬间的幻觉，屋内满地鲜血和白床单掩盖之中刮宫的美雪下体流了一滩血，让男友饱受惊吓、跌倒在地，恐惧得将爬起来求欢的美雪掐死，早晨时公寓又焕然一新，接着零碎、断裂的错乱时空调动了观众自身的理解能力，继续排演的男友演到误视新欢食婴的景象然后挥刀砍杀一幕，化为怨灵的阿岩动手扯下腐烂冒泡的脸皮，咬向男友的脖子，鲜血从脖子上狂喷而出，结尾警察在钢筋横穿车身的命案现场发现男友的头不翼而飞，之前被掐死的美雪坐在化妆间踢着袋子中男友的断头，一系列场景逻辑上的矛盾无从解释这些时空是从什么角度构建起来的。