蒲田进行曲(1982)

简评

一上来这么多歇斯底里的夸张的言语，很令人不快。没想到主角却是这个比王宝强还丑的男人平田满，人丑有罪吗？人人都有主角梦！ 为了一个曲子找得电影，竟然还是上译配过音的片子，可惜看得是原版，据说上译配得很棒，怪不得松坂庆子在80年代就是中国家喻户晓的明星了。发现了一个插曲，原来黄凯芹《雨中的恋人们》是日本作曲。 “1929年，导演五所平之助在蒲田拍摄了电影《父亲与儿子》 （父親とその子）。片中的主题曲《蒲田行进曲》随后成为蒲田摄影所的所歌。欢快的歌声唱着：“春之蒲田，花之蒲田，电影之都”。”

80年代深作欣二为角川春树传媒帝国的扩张真是做了不少贡献，改编电影与原著都博得满堂彩，至少商业上票房销量都可观，什么末日科幻什么魔幻传奇，角川的谋略何止达到双赢。不过这部蒲田进行曲更有意思，由与“蒲田”深度绑定的松竹出品，看片名理应离不开松竹，可是故事却在深作的老东家东映片场发生，讲述的也是深作极其擅长的小人物闹哄哄式喜怒哀乐，还带点无厘头，全片唯一与松竹或“蒲田”有关的恐怕只有主题音乐与片头十分克制的影史海报集，有点挂“羊头”，卖“狗肉”之嫌。“东映”与“蒲田”两者虽毫不相干，但事实的确发生了，这背后的故事一定非常精彩，原作改编、发行方出资方相争、两大公司的“合作”，角川也绝对发挥很大作用。也难怪此片一出，惹得当时松竹老辈野村芳太郎大怒，几年后制作了爱徒山田的电影天地为伟大的蒲田松竹正名。

很遗憾错过了资料馆的放映，这要是在影院看肯定会更爽更开心。迷影电影、戏中戏中戏、讲拍电影的电影，其实都不少，但专注于龙套演员的，除了喜剧之王，却鲜见更多。40年前的电影，剧本很扎实，表现却出奇制胜，而夸张、戏剧化强的表演方式，又一点不觉得突兀，自成一派，很像老港片里熟悉的味道。男主若是宝强出演，可能会更具层次。唯一可惜的是，电影所在年代的女性地位过低，看的过程中多次产生了不适感，否则，应该能给满分。（但这个接盘侠不比寻汉计合逻辑多了？）

典型的日本人的性格啊，以现代的眼光看，很多事情无法想想，可是日本人那脾气什么都可以理解。很多结构和故事形式不由得想起了港片，应该有很多港片像他学习借鉴了。每一个小人物的处境都过于艰难，可是在生存面前，过程和结果就是你自己的一场戏，就如电影的结尾，撤去道具背景，你说是你看了这部电影还是你看了拍摄电影的电影？

主角安次是电影中的龙套、现实中的接盘侠合二为一，我并不喜好无厘头喜剧/闹剧，但在本片中有多闹就有多现实、就有多少心酸不愤努力在其中。特别喜欢片头、安次和小夏回乡那段，结尾的戏中戏处理很有意思，人生如戏。配乐也是熟悉的味道，其实本片就是看过的老港片的味道啊，松坂庆子和张敏多像啊。#松风竹影

#以暴力闻名的深作欣二拍的一部关于电影的电影，与周星驰的《喜剧之王》很像，前段以闹剧或喜剧为主，后半段转为悲喜剧，都以龙套为主角，都顾及到了电影拍摄的多个工种，也都传递出小人物的心酸与身不由己，星爷绝对借鉴了深作欣二不少，但本片最大的问题在于，它有着很强的时代局限性，演员喧闹的表演方式不说，关键是它的人物塑造实在崩坏，小夏纯纯一个恋爱脑、工具人，觉得自己的价值就是依靠男人、生孩子，看不到一点独立意识；安次整得像条走狗，在银四郎面前低声下气，后来又对小夏发火动手，直接人设崩塌，看得我直皱眉头；唯一好点的居然是一开始觉得是个不负责任的渣男的银四郎，他也就太孩子气，太不成熟，有点花心，对兄弟们那是真够义气，好在结局揭晓整部电影其实也是一出戏，不然我只想给它两星。我就当本片是一部不太行的影片的花絮了。

之前了解一些蒲田制片厂的历史所以更有感触吧。不明白怎么看出价值观的，依我愚见这个电影根本没有价值观www结尾戏中戏还不够说明吗，集制片厂时代上座率财富密码之大成，嬉笑怒骂也早已是过去式，讽刺或怀念都不必强加。只是对那些曾经，还是有深情的吧。松坂庆子好美好美好美

一个龙套的传说，深作一路从黑帮片、剑戟片、大河剧还原到松竹赖以立身的“蒲田调”和“大船调”庶民剧，演员们很好地还原了由默片时代遗传下来的那种通过夸张动作和表情来增强戏剧效果的表演模式，小人物的爱情故事更是经典的庶民剧题材，只不过这一部中关切的是那一整个时代的演员，他们让我们回到《人情纸风船》《晚春》和寅次郎的世界中去，所以再没有哪一部日本电影能怀有如此的迷影精神和深切的哀婉，尽管我们都知道影片的最后角色会露出笑容向前看，但不管对松竹还是对东映，那一个时代毕竟过去了，只剩下山田洋次仍在苦苦支撑着传统，想到这些真是心酸啊。

2023年度个人旧片最佳再添一部。若是只看这个剧情简介的话，用现在的话说，会觉得编导团队是刻意选择了“流量最大的拍法”拍了这么一个无比荒诞的故事，看完后也觉得久久不能平复......以一位其貌不扬却本分的龙套演员的角度道出了电影业界这批人的生存不易，以及其与名演员之间难以跨越的职业沟壑然而。的确没想到当年以拍黑帮极道片见长的深作欣二却在本片中展现了自己也能轻易驾驭荒诞喜剧+煽情爱情戏的能力，何况还有当时堪称气质和身材“惊为天人”的松坂庆子（巧了，这好像也是看的第一部松坂庆子阿姨青年时期的作品），也难怪本片貌似当年在日奥跟报知映画赏都斩获了不少。四星整。

跑龙套背后的心酸故事谁人知，纠缠曲折的情节，安次为了爱大无畏的精神，很动人，阿寅过于以自我为中心。小夏识大体，忠诚，一个女子图的就是白头偕老的人。安次为了夺得风采，以释放10年之长的龙套怨气，用了一个死亡方式来将自己推上舞台中心，同时也隐约讽刺了制作电影的为了噱头而不择手段。

古早的风味，凝聚最真挚的情感。没有花里胡哨的剪辑与镜头语言，还原最真实、朴素的表演状态，看得出《喜剧之王》参考了里面很多细腻的东西，尤其是中间几段动作戏的拍摄，和《喜剧之王》中莫文蔚出场的镜头风格相似，连配乐都很像。银四郎应该就是渣男的典范，不配拥有幸福。最后结尾在温馨和甜蜜之中，突然打破次元壁，令观众猝不及防，既感动又好笑。

一点也不觉得最后的戏中戏有什么妙处，只觉得作为观众很不受尊重。为一幕幕极其令人不适和不解的情节强迫进行心理建设之后，被开玩笑一般的告知这是戏中戏？另外，关于对女性的态度，从这部到火宅之人，不管电影结局如何，拍摄过程和内容细节都体现出导演对女性的态度：火宅之人是出轨后反复得到原谅，这里是只要我表达了爱的初衷即便踢大肚子也没什么大不了…… 难道那时候日本社会就是这样的吗？