白痴(1998)
IdioterneUP：2021-10-03
《白痴》是丹麦导演拉斯·冯·提尔在1998年的喜剧电影，同时也入围该年坎城影展正式竞赛片。这也是拉斯冯提尔第一部遵循逗马宣言所拍摄出来的电影，一般称之逗马2号；该片同时也是「良心三部曲」的第二部曲，其他两部电影分别是《破浪而出》(1996)和《在黑暗中漫舞》(2000)。
白痴简介
刚刚遭受丧子之痛的家庭主妇凯伦（波迪尔·约根森 Bodil Jørgensen饰），敏感脆弱。她失魂落魄的游荡在哥本哈根的街头，在餐厅进餐时偶遇一位紧握她手不放的白痴。出于同情心，凯伦一路跟随他，目睹了一群终日装疯卖傻的“白痴们”。其实这群年轻男女并非是真正的弱智者，他们是以史托佛（杨斯·艾宾纳斯 Jens Albinus饰）为首佯装白痴的正常人。为了向中产阶级体制挑战，他们不顾舆论压力，以欺骗他人、玩弄他人为乐。凯伦一方面无法彻底成为“白痴”，一方面又对他们的行径梦寐以求。渐渐地，凯伦开始在她的家人面前扮演起了白痴，深陷其中不能自拔。
本片入围1998年第51届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。这部以“道格玛95”为电影拍摄准则的影片，不仅在拍摄手法上完全不顾画面的美感，更是继《感官世界》后又一部大量暴露性器官镜头的影片，极度挑战着电检制度和观众的道德尺度。《白痴》与《破浪而出》、《黑暗中的舞者》合称“良心三部曲”。
第51届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)拉斯·冯·提尔
获得奖项
- 第11届欧洲电影奖
提名：最佳编剧 - 第50届戛纳电影节
提名：主竞赛单元 - 第51届戛纳电影节
提名：主竞赛单元
简评
冯门dogma95兼良心三部曲第二部，这样一部更似伪纪录片的形式来阐释这些“白痴们”对这个世界的挑战。其实我们何尝不是白痴呢，那些所谓的正常人打着正常的旗帜做着白痴的事，而真正的“白痴们”却在以白痴的方式冷眼看着他们的惺惺作态，so who cares.
“道格玛95”第二号作品，讲述一个装疯卖傻的小团体的故事。同为反中产社会秩序之作，可看性不如《家宴》的中产阶级家庭撕逼戏高。手持拍摄非常粗糙，还有各种跳跃剪辑。中途多次插入事后访谈段落比较间离，拉斯冯提尔受布莱希特影响也不小。结尾戛然而止。装疯当然不是一种行之有效的冲破社会网罗的方式，仅仅是自欺欺人。或许，唯有精神分裂才是逃离符码之策，只是没有多少人能够做到而已。PS：道格玛95本身也是一种极端控制，而且让影像变得乏味单调了起来。此外，即使如本片这样的“标准作品”，也并未100%遵守教条——影片不止一次使用了非画内声源的配乐（同片尾曲）……（）
「」纵观拉斯·冯·提尔的作品，结局往往以毁灭达成荒谬或者对某些“愚蠢”观点作捍卫，但对于《白痴》这样一部本就关于白痴的电影，结局只能显露出彻底击碎荒谬的冷漠与悲伤，凯伦回到家的跳切后全部失去“内心的白痴”姿态，而全片在那些佯装采访的段落穿插下又何尝趋向真正的狂欢与喜剧，只有关注由间离和自反形成的虚假外观下属于电影的真实状态。
拉斯冯提尔的终极悖论在于：小团体所作的不過是一种“内在越轨”，并不能颠覆秩序，反而会起到巩固秩序之用。在白痴显而易见的那层“装疯卖傻”的表层之下，潜藏着的另一层含义是：他们将白痴当成了自己的属性，而无法和自身保持一个辩证性的调停距离。白痴看似是反中产阶级反社会之举，实则也是被社会符号网络所赋予委任的
将题眼落在“白痴”之上，意味着它更趋向于一种对主流世界的挑衅，因此人物并不会为了纯粹的玩乐而扮演，而是逐渐陷入于另一种陈规中。事实上，冯·提尔对社会学实验毫无兴趣，唯有影片拍摄自身以及演员呈现出来的状态，才暗示了真正自由的可能性。
。①一群少男少女各种装白痴反抗中产阶级家庭/价值观，以及一个家庭主妇试图学习他们却被丈夫扇耳光于是只好作罢。影片和《家宴》一样依然属于传统故事片的范畴（从表演模式、整体的叙事结构、对戏剧性的倚重等可看出）。②用自然光+粗糙的画面质感、大量空间上的突兀跳跃/手持、一些摄制团队入镜的片段等营造类伪纪录片式的纪实感。③对纪实质感的着重也牺牲了一些传统故事片本可以有的影像力量；作为传统故事片，叙事结构的起承转合处理地较乱。
我真是佩服冯提尔的片子，感觉完全将摄影的形式感完全抛弃了。影片粗糙到感觉就像随手拍下来的对于影像方面完全没有精致的感觉，和他的一部分作品有很大不同。这部片子我开始以为卡伦就是那个白痴没想到她是那个遇到装疯卖傻的“白痴”后变成白痴的这样一个角色，“白痴”更像是那种我们常说的异类而不是真正的在精神方面有问题的人，所以这部片子是挺有意思的，寓意以及影像的构建不错。
#Dogma95# 002号作品。记录了一群来自城市的年轻人故意扮白痴从而“反抗中产阶级的虚伪”，但最后惨遭解散的事件。《白痴》中实际出现了三次剧情外配乐，打破了道格玛的纯洁誓言，不过影片的总体基调是符合其返璞归真的观念的。时常虚焦的镜头，抖动的手持摄影，甚至还有露出景框的麦克风，摄影师。这些若是放在其他影片里则是极大的拍摄事故了，而在道格玛的作品里却成了其独树一帜的，标新于影坛的风格。极端粗糙、剧烈的影像，和片中人物不时的爆发动作相呼应，强烈控诉了社会的虚无本质。虽说有着浓厚的实验色彩，《白痴》的结构和传统剧情片还是有很多相似之处的，但是拉斯冯提尔依靠暴露的裸露镜头，情色场面冲淡了这种相似性。我个人更偏爱《驴孩朱利安》和《家宴》。
啊...拍的是啥啊...啊...好想睡觉啊...怎么这么粗糙烂制，这群人脑子瓦特啦？dogma95的片子，真的不是一般人能驾驭的，DV拍摄我不介意，手提拍摄我也不介意。为了反抗好莱坞，不要这么拼....Yeah！终于看完了。
《白痴》，评分：.拉斯-冯-提尔“金心”三部曲的开山之作，也是几乎是他作品集中最搞笑欢快的电影，用嘲讽的口吻挑衅了现实世界的秩序和世俗道德的底线。拉斯-冯-提尔通过讲述一群厌倦了中产阶级生活的人组织在一起扮演“白痴”来逃避现实世界的故事对人类现代社会作出批判；并且在影片“道格玛95”的戒律下影像质感显得粗糙、原始和炙烈，冯-提尔用这种绝对还原真实的影像保留了电影艺术的现实意义，同时也与影片中“白痴组织”的行为相呼应，表现出人在释放被压抑的情绪和挑衅社会对他们的约束，冯-提尔甚至在影片不断的露杆、露麦、露摄影师也在暗示着电影穿破荧幕的社会意义和打破着传统电影虚假的陷阱，其中所体现的独特美学将电影中的人工痕迹全力抹去，奋力给予观众最为原始的观感体验。最后扮演“白痴”行为的失败仿佛在暗示西方理想化的破灭
#HL 看起来还是有一个偏悲观的内核，就算是边缘人组成的群体也充满隔阂和嘲弄，但是结尾苏珊娜含泪的眼睛又让我们选择相信存在真正的理解和爱。跑动起来的摄像机看的特别爽，甩来甩去，入侵餐桌边的人们、路上的小群体，什么时候把现场配乐拍进来也很好玩。最后，这样按照艺术宣言做出来的东西总让我觉得很棒，坚定，美是法西斯。
本片应该也是个人风格非常鲜明的一部作品了，入围了当年的戛纳电影节金棕榈奖，不过全片看下来还是觉得剧情太过于散乱了，并不是一部有着完整叙事内容的电影，在一定程度上需要一定的情绪积淀才能满满品味这部片子，而且本片的摄影方式也看得人有点头晕，这种镜头的凌乱感其实更加重了影片剧情上的松散