弗兰克·卡普拉

美国电影艺术与科学学院昕颁发的学院奖即奥斯
卡金像奖(Oscars)，迄今已颁发81届。对美国及其
他英语语系的导演来说，获奥斯卡最佳导演奖可谓毕
生追求，一生获奖一次已极其难得，但创造两次或两
次以上获奖奇迹的入也有十三位。作为其中一员，美
国电影导演弗兰克·卡普拉竟获奖三次，而他借以获
得最佳导演奖的两部影片也同时获得了奥斯卡最佳影
片奖，从而以非凡的创作实绩为美国乃至世界影坛作
出不朽的贡献。
弗兰克·卡普拉(Frank Capra)1897年5月18日
生于意大利西西里的巴勒摩，1991年9月3日去世。在
三十余年的导演生涯中，他执导了二十余部影片，其
中《一夜风流》(ItHappenedOneNight，又译
《某夜发生的故事》，1934)和《浮生若梦》(肋
Can’，Take尼With You，又译《你不能夺去别人的
幸福》，1938)获奥斯卡最佳影片奖；《一日贵妇》
(又译《枞》，1933)、《嘲流》、《第兹先生进
城》(Mr．Dees Goesto Town，又译《富贵浮云》，
1936)、《浮生若梦》(1938)、《史密斯先生到华
盛顿》(又译《民主万岁》，1 939)和《奇妙的
生活》(1946)等六部影片分获奥斯卡最佳导演奖提
名——这些影片均获奥斯卡最佳影片奖提名(获得该
项奖提名的还有拍于1937年的《消失的地平线》一
片)，卡普拉凭其中三部影片在短短五年时间内三次
获得奥斯卡最佳导演奖，成为上世纪三四十年代好莱
坞的重要导演，被乔治·萨杜尔列为世界上“最重要
或最知名的电影艺术家”川之一。用刘易斯·雅各布
斯的话说， “弗兰克·卡普拉，毫无疑问是好莱坞享
有最高评价的导演之一”阁。
弗兰克·卡普拉1903年从意大利移居美国。
1921年，他开始为旧金山—个小公司拍摄单本廉价影
片，后进入哥伦比亚影业公司，干过道具、剪辑、助
理导演、噱头作者等职。1926-年，他开始执导由著名
喜剧演员哈莱·朗东主演的多本喜剧故事片(如《漂
泊者》《健壮的人》《长裤子》等)，获得一定成
功，从而步人喜剧电影导演之路。当卡普拉1933年完
成那部“坦率、大方、多情、朴质的”科且“充满幻
想的”而“把盗匪变成了通俗笑剧申的慈善家”l”的
影片《一日贵妇》并获奥斯卡最佳影片、最佳导演奖
提名之后，使他得以“在以后导演工作最出色的时期
中经常和剧作家罗伯特·里斯金合作”圈，而两人之
间紧密的合作是好莱坞导演和编剧良性合作的最初范
例。
1934年，弗兰克·卡普拉执导了由罗伯特·里斯
金根据《四海为家》杂志上的—个爱情故事改编的轻
松喜剧片《一夜风流》。这“是一部把陈旧的神话
《灰姑娘》翻新的影片”嗍，描述了一位离家逃婚的
年轻美貌、脾气暴躁的富家女埃莉·安德鲁斯(克劳
黛·考白特饰)违逆父意与刚被报社开除的经济拮据
然又个性豪放、谈吐幽默甚而玩世不恭的年轻记者彼
得·沃思(克拉克·盖博饰)经过八十分钟的争吵终
于相爱结婚的喜剧故事。《一夜风流》是—部典型的
“乖僻喜剧”(Screwball Comedy，也称“怪诞喜
剧”“荒诞喜剧”)——“始于三十年代f二十世
纪——作者注]中期，具有滑稽、快速的特点”，
“常伴有关于家庭或浪漫冲突的无礼观念，而且这种
冲突总是得以圆满解决，最终出现—个|俞快结局”，
且“妙语连珠和不着边际”川；其“故事的中心人物
往往都是行为夸张的浪漫情侣，影片通常是通过动作
激烈的打闹喜剧方式来表现他们”唧。卡普拉在影片
中“集中了不同社会阶层人物的不协调，把幽默和感
情掺人生存的反常现象最终得到控制的爱情情节
中”例。他出色地运用传统戏剧的“三一律”手法，对戏
剧语言塑造人物形象的处理颇为精妙一“里斯金生
动的对白，对可笑情境的创造以及他在传统思想的霁
限内所表现的讽刺趣味，却使这些人物带上了一种新
的性格””1，而且，他对生活细节的强调也使人看到
美国二十世纪三十年代经济大萧条时期失业、贫困等
社会问题以及当时的社会习俗和道德风尚(如埃莉和
彼得想免费搭便车，彼得用大拇指打手势失败，而埃
莉只撩起裙角便坐上了车；埃莉和彼得在一间客房内
两张中间挂了一条毯子的床上诙谐、幽默、辛辣地争
吵，等等)，在某种意义上为萧条时期的观众提供了
—个逃避现实的梦幻世界。一如刘易斯·雅各布斯所
评论的：这部影片有着“结构完美的故事，人们纯朴
的感情，新鲜的地方风味，妙语如珠的娴熟对白，亲
切、随便，而最主要的是它没有通常好莱坞的矫揉做
作”111J。正因如此，《一夜风流》获得前所未有的巨
大成功，成为N1 97 5年《飞越疯人院》(OneFlew
Over The Cuckoo’Nest，米洛斯·福尔曼)为止唯
一一部获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角
(克拉克·盖博)、最佳女主角(克劳黛·考白
特)、最佳改编剧本五项主要奖项的影片。弗兰克·
卡普拉也因之首次获得奥斯卡最佳导演奖。
1936年，弗兰克·卡普拉与罗伯特·里斯金再次
合作，执导了“一部关于普通老百姓战胜腐败堕落和
玩世不恭的幻想片”“a《第兹先生进城》， “在幽默
地展现农村披着天真外衣的狡猾时强调民众主义，与
现代社会的妥协相对抗”113]。影片叙述了会吹土巴号
的农村青年(也是明信片诗人)朗非罗·第兹(贾
利·古柏饰)进城继承伯父两百万遗产而被一群歹
徒、骗子欺诈、迫害但最终战胜邪恶并将遗产救济两
千万贫民的社会喜剧故事。 “这部影片比《一夜风
流》获得了更大的成功。””m它继承了《一夜风流》
的主题，但却少了木偶式人物的俚俗演绎，而是变得
更加严肃，喜剧效果(情节演绎中穿插笑料)与对社
会问题的关，亡一对正直质朴、正义善良的赞扬，对 拜金主义和政治投机的嘲讽或如乔治·萨杜尔所说的
“～种烟幕的‘对社会的批评’”1151——巧妙糅合，
演员对剧中人物的塑造也更带有现实色彩和社会意
'-毒已
义，从而成为美国二十世纪三十年代第—部大型的讽
刺喜剧(Black Comedy)——“用幽默和诙谐的方式
反映严肃主题”“”之剧，看后使人深思又让人发出会
心的微笑。用美国电影评论家格拉哈姆·格林的话
说：本片是卡普拉“最好的—部影片……也就是说，
它是—部银幕上前所未有的喜剧片。卡普拉具有花花
公子刘别谦所没有的责任感；具有怪诞的、诗人般的
雷纳·克莱尔所没有的一种与观众的血缘关系，一种
道德感和普通生活的感觉；具有甚至连查利·卓别林
都没有的能够完全驾驭自己的方法手段的能力川”。
正因如此，卡普拉再度摘取奥斯卡最佳导演奖。
令人惊叹不已的是，弗兰克·卡普拉在第二次获
奥斯卡最佳导演奖后的第二年，又因《浮生若梦》一
片第三次赢得奥斯卡最佳导演奖(该片也获得最佳影
片奖)。这部影片是罗伯特·里斯金根据莫斯·哈特
和乔治·考夫曼创作的获普立策奖的百老汇通俗喜剧
改编的，讲述为赚钱将厂区扩展到某住宅区的华尔街
巨子卡比(埃德华·阿诺德饰)因儿子托尼(詹姆
斯·斯图尔特饰)与该住宅区极力反对扩张的范德霍
夫(莱昂内尔·巴里摩尔饰)的次女爱丽丝(简·阿
瑟饰)相爱而与范德霍夫家族发生严重纠纷，经德高
望重的祖父调节平息后学会吹奏意大利土笛并成为慈
善家的故事。和卡普拉其他影片—样，这部影片“用
巧妙的性格刻画、新鲜的题材、动人的词句、曲折而
又逗人的情节创造出影片的统—性”11Sl。另外，与原
作极不相同的是，卡普拉使《浮生若梦》成为—部与
《第兹先生进城》相似的发人深省的讽刺喜剧， “它
颂扬了真诚、友好和个性表现的美德，批评了世故圆
滑和注重权力的行径””1。影片在引人深思的故事叙
述中穿插了贴近生活的笑料，在诙谐、幽默的喜剧氛
围中流露出极强的社会讽刺意味，可谓美国二十世纪
三十年代轻松喜剧的杰作。
弗兰克·卡普拉执导的重要影片还有《创造奇迹
的女人》(1931)、《美国的疯狂》(1932)、《春
闺秘史》(1934)、《这是约翰陀》(又译《教授除
奸》，1940)、《我们为何而战》(1942-1944)、
《联邦一州》(1948)、《新郎来到》(1951)、
《头上一个洞》(1959)、《锦囊妙计》(1961)
等。
弗兰克·卡普拉非常擅长轻松喜剧的拍摄，往往
以喜剧的形式、独具性格的人物形象和对社会的诙谐
批评来实现创作目的。用导演本人的话说： “我喜欢
打破一切常规。……我感到最有兴趣的是性格刻画。
人物一定要真实……给角色找到适当的演员就是为拍
好影片这—场战斗取得百分之五十的把握。如果他们
不能像孪生儿的性格～样，故事本身就难令人信服
了。”例卡普拉“描绘了一幅批判美国社会阴暗面的
图像；但他坚定地相信正义的力量能够制服恶人的势
力”|2110其喜剧大都描写小城镇平凡人物的日常生
活，主人公往往性格乖僻，行为古怪，常被称为“乖
僻喜剧”；而其喜剧的情节结构、性格刻画乃至对白
都经过将C、的构思和巧妙的安排，故也被称为“精致
喜剧”；再因其喜剧充满丰富的生活素材，极具细节
真实，并接触到美国二十世纪三十年代经济大萧条时
期尖锐复杂的社会问题，流露出主题的严肃性，因而
又被称为“讽刺喜剧”；另外，由于其“全部影片都
带有罗斯福时期的自由主义思想”阎，在一定程度上
宣扬了乐天主义和乌托邦式的民主政体观念(使人相
信每个人都可以当合众国的总统，可以与富翁结婚；
富翁的放荡生活并不妨碍他们从事善行；议会可以防
止托拉斯的专横，等等)，故也常被称之为“浪漫喜
剧”。刘易斯·雅各布斯这样总结弗兰克·卡普拉主
要喜剧作品的特点： “幽默感，洞悉美国生活，并巧
妙地结合当前大事”鲫；而且，“选材完整、手法严
谨、纯朴而毫不虚假地表现和强调新鲜的事物、人物
刻画和机智的转折”刚。总之，在美国乃至世界影坛
上，作为“1938年…’…好莱坞酬额最高的导演”嘲，
弗兰克·卡普拉当之无愧为轻松喜剧之王。用乔治·
萨杜尔的话说，他是“—个学派的领袖，—个轻松喜
剧的大师”例。
第二次世界大战期间，弗兰克·卡普拉曾从军服
役，其所拍的六部军事套片《我们为何而战》之一
《大战前奏曲》(1942)曾获奥斯卡最佳纪录片奖。
战后，卡普拉的创作渐趋沉寂，所拍《联邦一州》
《新郎来到》《锦囊妙计》等为数不多的几部影片，
也因其感伤情调难以适合变化了的观众趣味而未获较
大的成功。此后不久，卡普拉因头痛日剧而退出影
坛。
●导演评说
·在一生的从影岁月中，卡普拉培养了克拉克·盖
博、克劳黛·考白特、贾利·古柏、简·阿瑟、莱昂
纳尔·巴里摩尔等众多著名影星，尤其是克拉克·盖
博和克劳黛·考白特，卡普拉使当时尚不很出名的他
们一举成名，双获奥斯卡最佳男、女主角奖。1971
年，卡普拉出版自传《弗兰克·卡普拉，片名前的名
字》。1982年，弗兰克·卡普拉这位身材矮小、精力
充沛的八十五岁老人因自己所导演的一系列充满浪漫
主义情调的喜剧影片而荣获第十届美国电影终身成就
奖。对此，他这样说： “我喜欢听人们谈论所谓的弗
兰克·卡普拉艺术，但事实上，弗兰克·卡普拉艺术
是一种非常、非常简单的东西——对人民的无限热
爱。如果再加上人的自由和人的价值，那便是我每部
影片依傍的原则。”聊
注释：
【1l【41f5J【6】【1 0】【1 41【15】【221【26】f法】乔治·j萨杜尔：《世界电影
史》。徐昭、胡承伟译，中国电影出版社1995年版，第661页、第
294页、第294页、第294页、第294页、第294页、第295页、第
296页、第296页。
[21131111][181120][23][241【美1刘易斯·雅各布斯：<美国电影
的兴起》，刘宗锟、王华、刑祖丈、李雯译，中国电影出版社
1991年版，第504页、第507页、第508页、第510页、第504-505
页、第506—507页、9510页。
r711121116儿19】I美】弗兰克·毕佛：‘电影术语词典》，童锦
荣、黄庆译。解放军文艺出版社1993年版。第193页、第262页、
第27页、第263页。
【8】8【美】克莉斯汀·汤普森、大卫·波德维尔：‘世界电影
吏>，陈旭光、何一蔹译，北京大学出版社2004年版，第185页。
[9]113¨法J达尼埃尔·鲁瓦约：<好莱坞>，冯韵文译，商
务印书馆1996年版，第118页、第118页。
【171127】转引自姜东、李超编著《奥斯卡大观)，吉林文吏
出版社1990年版，第58页、第40页。
[211125】|德J彼特·恩格尔梅尔：<世纪电影20世纪全球电影
图片档案》，王薇译，蓝天出版社1999年版，第115页、第115页。