莫康时
Kangshi MuUP：2021-06-14
莫康时个人资料
1908年出生的莫康時早在三十年代已經進入電影行業， 初期以編劇為主，1939年開始執導。因為出身編劇，又 精於外文，便利他從外國電影中撮取題材，故莫康時大
部分電影都自編自導（不過也不時替其他導演「操筆」， 包括李應源、吳回、秦劍、張瑛、黃堯、陸邦、俞亮 等）。以作品類型論，他又以喜劇見稱。最早一部可能是1947年他任編劇、楊工良執導的《苦鳳鶯憐》。他早期的喜劇片似乎都帶有點艷情成份：如《情燄》（1946）中便有李蘭情挑李清的場面，《寶玉奇緣》（1949）更惹來《大公報》這樣的評語：「一時集中於奇異的艷遇，一時又以
寶玉相牽……湊成一個沒有血肉的所謂『諧艷喜劇』。」 1950年，他改編了流行小說作家高雄（即三蘇）在《新生晚報》上連載的日記體人氣小說《經紀日記》，一口氣拍了三集，分別是《經紀拉》（二月）、《經紀拉與飛天南》（五月）和《擺錯迷魂陣》（九月），正式奠定了「喜劇聖手」的地位。三部作品裏只有《擺錯迷魂陣》曾於電視台播放，但箇中對商業社會唯利是圖、爾虞我詐的辛辣筆
觸，在粵語片中幾乎找不到相近例子，其貼切性放在今天的香港社會，也沒有半分過時。這項特色，很可能得力於原著的尖銳諷刺風格，但莫康時對節奏、演員和誇
張與寫實之間的拿捏，無疑十分準確。莫康時喜劇的另一特色，是在故事主線與主要人物之外，很注重編排影片的枝葉的襯托與配角的人物塑造，使影片的肌理來得格外豐富與多彩。因是故，不少「綠葉」級的演員，在他的電影裏都有難得一見的發揮，以這次選映的作品為例，《初為人母》（1954）裏的馬笑英與麥炳榮、《鄉村姑娘》（1955）裏的伊秋水與高魯泉、《天之驕女》（1956）裏的梁醒波與歐陽儉、《金夫人》（1963）裏的駱恭與《工廠皇后》（1963）裏的陳立品，雖戲份不多，但都光芒四射、叫人眼前一亮。在莫康時的電影裏，有兩名女演員與他合作無間，演出和形象都變化多端，她們是五十年代的芳艷芬和六十年代的丁瑩。前者與他合作了15部作品，後者更多達23部。在他的導演下，芳艷芬的喜劇才華有着淋漓盡致的展現，不論是戇直得來有點傻乎乎的天真少女、鬼馬淘氣的小精靈、刁蠻任性的大小姐，抑或是挑通眼眉的妙女郎，都跳脫可人。至於丁瑩，更可說是由他一手打造出來的新一代女星，從第一部合作的《何處是兒家》（1959）到最後一部《四姊妹》（1966），七年間變身無數，亦剛亦柔，多面的形象補足了稍欠火喉的演技。丁瑩能成為嶺光公司唯一而又紅極一時的當家花旦，莫康時實在功不可沒。除了《經紀拉》，莫康時還有兩個膾炙人口的系列式創作，而且都是以現代年輕女性為主角的「珍姐邦」/ 女俠盜式動作片：1965至67年間拍攝的兩部《巴士銀》（《巴士銀巧破豪門計》及《巴士銀妙計除三害》）和四部《女殺手》（《女殺手》、《女殺手虎穴救孤兒》、《空中女殺手》和《無敵女殺手》）。此外，他的一系列職業女性電影，諸如《工廠皇后》、《都市兩女性》（1963）、《摩登
女郎》（1963）和《點心皇后》（1965）等，俱反映出他對時代和城市變化的敏銳觸覺，捕捉了六十年代香港進入經濟起飛時期下，備受西方文化影響、男女社會地位開始產生移位的現象。
摘自香港電影資料館「允文允笑莫康時」。文字／陳守仁博士
部分電影都自編自導（不過也不時替其他導演「操筆」， 包括李應源、吳回、秦劍、張瑛、黃堯、陸邦、俞亮 等）。以作品類型論，他又以喜劇見稱。最早一部可能是1947年他任編劇、楊工良執導的《苦鳳鶯憐》。他早期的喜劇片似乎都帶有點艷情成份：如《情燄》（1946）中便有李蘭情挑李清的場面，《寶玉奇緣》（1949）更惹來《大公報》這樣的評語：「一時集中於奇異的艷遇，一時又以
寶玉相牽……湊成一個沒有血肉的所謂『諧艷喜劇』。」 1950年，他改編了流行小說作家高雄（即三蘇）在《新生晚報》上連載的日記體人氣小說《經紀日記》，一口氣拍了三集，分別是《經紀拉》（二月）、《經紀拉與飛天南》（五月）和《擺錯迷魂陣》（九月），正式奠定了「喜劇聖手」的地位。三部作品裏只有《擺錯迷魂陣》曾於電視台播放，但箇中對商業社會唯利是圖、爾虞我詐的辛辣筆
觸，在粵語片中幾乎找不到相近例子，其貼切性放在今天的香港社會，也沒有半分過時。這項特色，很可能得力於原著的尖銳諷刺風格，但莫康時對節奏、演員和誇
張與寫實之間的拿捏，無疑十分準確。莫康時喜劇的另一特色，是在故事主線與主要人物之外，很注重編排影片的枝葉的襯托與配角的人物塑造，使影片的肌理來得格外豐富與多彩。因是故，不少「綠葉」級的演員，在他的電影裏都有難得一見的發揮，以這次選映的作品為例，《初為人母》（1954）裏的馬笑英與麥炳榮、《鄉村姑娘》（1955）裏的伊秋水與高魯泉、《天之驕女》（1956）裏的梁醒波與歐陽儉、《金夫人》（1963）裏的駱恭與《工廠皇后》（1963）裏的陳立品，雖戲份不多，但都光芒四射、叫人眼前一亮。在莫康時的電影裏，有兩名女演員與他合作無間，演出和形象都變化多端，她們是五十年代的芳艷芬和六十年代的丁瑩。前者與他合作了15部作品，後者更多達23部。在他的導演下，芳艷芬的喜劇才華有着淋漓盡致的展現，不論是戇直得來有點傻乎乎的天真少女、鬼馬淘氣的小精靈、刁蠻任性的大小姐，抑或是挑通眼眉的妙女郎，都跳脫可人。至於丁瑩，更可說是由他一手打造出來的新一代女星，從第一部合作的《何處是兒家》（1959）到最後一部《四姊妹》（1966），七年間變身無數，亦剛亦柔，多面的形象補足了稍欠火喉的演技。丁瑩能成為嶺光公司唯一而又紅極一時的當家花旦，莫康時實在功不可沒。除了《經紀拉》，莫康時還有兩個膾炙人口的系列式創作，而且都是以現代年輕女性為主角的「珍姐邦」/ 女俠盜式動作片：1965至67年間拍攝的兩部《巴士銀》（《巴士銀巧破豪門計》及《巴士銀妙計除三害》）和四部《女殺手》（《女殺手》、《女殺手虎穴救孤兒》、《空中女殺手》和《無敵女殺手》）。此外，他的一系列職業女性電影，諸如《工廠皇后》、《都市兩女性》（1963）、《摩登
女郎》（1963）和《點心皇后》（1965）等，俱反映出他對時代和城市變化的敏銳觸覺，捕捉了六十年代香港進入經濟起飛時期下，備受西方文化影響、男女社會地位開始產生移位的現象。
摘自香港電影資料館「允文允笑莫康時」。文字／陳守仁博士
